Нью-Йорк. Метрополитен-Опера. "Турандот". Впечатления...
Я хочу спать...
Это и не удивительно- было уже далеко за полночь, когда мы вернулись из Нью-Йорка. Помню полную луну, поразительно боьшую и впуклую :) от своего соседства с небоскребами Манхеттена, заливавшую, казалось городским отраженным светом город. Ночь на пятницу, 13... Линкольн-центр и само здание Метрополитен-опера с подсвеченным фонтаном в центре площади, заполненной спешившими на представление людьми, уже наполняют вас предчувствием встречи с Искусством. Билеты, заранее купленные on-line, были буднично и спокойно выданы в box-office по предъявлению номера заказа и кредитки. Мы поспешили в зал, т.к. было уже без пяти минут восемь. Опера началась с опозданием в три минуты и такая точность сама по себе уже была удивительна неизбалованному подобным вниманием русскому театралу. Однако и этих двух-трех минут хватило, чтобы окинуть взглядом и оценить зал Метрополитен-опера. Мы с женой, невольно сравнивая с нашими Большим (http://www.bolshoi.ru)и Кировскими (http://www.mariinsky.spb.ru/) театрами, нашли его... неожиданно маленьким, но высоким. Сложно сказать насколько, но меньшим. Удобные кресла, расставленные в шахматном порядке при строгом соблюдении возрастающей иерархии уровней рядов, позволяли без труда видеть всю сцену. В спинку впередистоящих кресел вмонтированы небольшие экранчики со сменяющимися по ходу действия английскими титрами. Выполнено это все на манер дисплеев банкоматов - легкий наклон головы в стороны и титры пропадают. Мне понравилось, т.к. было приятно, нисмотря на знание общего содержания пьесы, понимать каждую фразу, доносящуюся со сцены - пели-то на итальянском :). Уже позже, на обратном пути, мы с женой наконец-то поняли, чего из привычного нам театрального антуража здесь не было вовсе. Знаете, в наших театрах есть такой тип бабулек-служащих в униформе еще сталинской закалки, которые находятся в зале, рассаживают зрителей и следят за порядком? Однажды я имел "удовольствие" столкнуться с такой вот бабулечкой в партере Большого театра при попытке занять чужое (но пустовавшее весь первый акт "Аиды") кресло во втором ряду (во наглый был, сам себе поражаюсь - достало стоять на цыпочках на балконе и тянуть шею!). Ох и досталось мне! Было сказано (металлическим шепотом, в темноте) много тогда в мой адрес. Пришлось ретироваться обратно на балкон. Так вот подобный театральный класс здесь отсутствует напрочь, вероятно в виду врожденной законопослушности американских (и не только) граждан. И еще: что вы обычно слышите перед началом представления помимо шума рассаживающегося зала? Правильно, звуки оркестра! Каждый музыкант выводит свою партию, что-то двигает, над всем этим многоголосием вдруг взлетает трель спешащего успеть фагота или тромбона, а затем все внезапно смолкает и зал аплодирует навстречу впорхающему в оркестровую яму дирижеру. Нет этого! А так жаль... Ровно в положенное врямя гаснет свет, люстры (я бы сказал, люстрочки, по сравнению с люстрами Большого!) плавно уходят под потолок, занавес распахивается с первыми тактами музыки и....представление начинается, гспода присяжные заседатели! Понимаю, что сравнивать эти залы нет смысла - каждый хорош по своему, но стереотипы - вещь устойчивая и имперской роскоши, муз на потолке, зеркал, Бетховенских залов с белыми роялями, позолоты и бархата как-то все-таки не хватало! :) Как сказала моя жена, когда входишь в Кировский, то испытываешь ощущение того, как будто ты попал в бриллиантовую табакерку - роскошь и масштабы поражает воображение. Что-уж здесь говорить об отсутствии императорской ложи! Но это все, я бы сказал национальные особенности и качества, присущие историческому долголетию. Слишком молода еще Америка для подобного буйства. Отметая-же эти нюансы нужно отметить, что зал Метрополитен-опера очень хорош и удобен: акустика, кондиционирование воздуха, расположение кресел, освещение - все сделано великолепно. А вот занавес такого прославленного зала нам показался совершенно неинтересным - никакого рисунка. После нашей царевны-Лебедя Врубеля такая пустота не остается незамеченной... Что очень запомнилось и понравилось, так это способ, которым объявляли о начале очередного акта. В каждом театре это своего рода визитная карточка. Так, в Центральном концертном зале "Россия" - это первые такты песни "Широка строна моя родная". А в Метрополитен-опера обслуживающий персонал ходит с ксилофонами в руках и их мелодичными звуками созывает публику. НЕ голь на выдумку хитра!:)
Сама опера была великолепна! Как мне кажется по сценической выигрышности костюмов и декораций с "Турандот" здесь можно поставить рядом, вероятно, лишь "Аиду". Необычность национальных колоритов царств Древнего Египта и Поднебесной Империи оставляют широчайший простор для постановщиков, хореографов, дизайнеров и художников. Во втором акте, когда занавес с домом министров Ping, Pang и Pung неожиданно ушел вверх и нашему взору открылся вид на имперский дворец во всю глубину сцены - зал непроизвольно ахнул. Свет, костюмы и пагодочная архитектура целого Запретного города Древнего Китая (на сравнительно неширокой сцене! Мне стало ясно почему здесь не ставят балеты: танцору просто не хватит места для прыжков) поражали воображение. Все партии были исполнены очень профессионально и без единой царапины, что-ли. Все было отшлифовано до блеска, певцы усердно кланялись и по несколько раз выходили к зрителям после каждого акта, денег здесь не cчитают (оно и понятно - цены на некоторые билеты зашкаливают за 300$). А вот вдохновения, как мне показалось, явно было мало. То есть, по-моему, его не было вовсе. Впрочем, откуда ему было взяться на регулярном (178-ом по счету, быть может), не премьерном представлении?
Сама сказка о принцессе Турандот, "захардкоднутая" еще самим Низами и таким образом попавшая в Европу, показалась мне довольно кровожадной. Турандот сначала убивает бедную девушку-рабыню Лю (своим требованием открыть ей имя незнакомца, очередного сосискателя ее руки, она вынуждает ее на самоубийство), а затем первый поцелуй пробуждает в ней Любовь. Но музыка Пуччини сглаживает все! Грустно, но и здесь (как и России) комплекции не всех певцов соответствуют образу и возрасту их героев. Понятно, что это не балет, но так хочется видеть по-настоящему хрупких царевн-Лебедей и принцесс Турандот! Может я хочу слишком многого ? Кстати, именно паритя рабыни Лю, а не турандот, мне понравилась больше всего и зал был согласен со мной - "Браво!" в ее адрес кричали много и упорно.
Публика. Очень любопытно было посмотреть на нью-йоркский бомонд. В голове медленно формировалось стойкое ожидание "бриллиантового дыма" ;), вечерних туалетов и смокингов. Увы! Джинсы видел - одни раз, правда. Брилиантов и смокингов- нет (может я плохо смотрел?), хотя места были во второй половине партера (это место называлось balance orchestra). Вообще, как здесь уже говорили, dress code, действительно, весьма разнообразен. И это странно для европейского зрителя. Позвольте еще одно сравнение с Большим (ну не был я в Гранд-Опера еще!) - от взгляда с балкона на партер порой дух захватывало от английского сукна, бриллиантов и причесок. А в антрактах, в фойе, шея сворачивалась от обилия вокруг Корейкиных (наших и забугорных) в сопровождении интердевочек с ногами от ушей. Прикол - меха один раз мелькнули... Скромное такое манто. Я на такие в Сибири, в маршрутках насмотрелся.
Пожалуй, все. Еще раз повторюсь: было здорово, а главная музыкальная тема у меня все еще так и звучит в голове. Обязательно будем посещать это зал еще: впереди "Кармен" и "Аида" (с Паваротти!). Остается добавить лишь, что все вышесказанное - сугубо личное мнение не претендующее на истину в первой инстанции.
Коннектикут, США
Декабрь 2000 г.
![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
omoses) wrote,
